飞行员_Maya制作第二次世界大战飞行员教程

效果图

参考

收集参考资料，了解规模，构建物质的内容。

预先建模的人物形象，在现场(约6英尺或183厘米高)的现实世界的近似比例。

在逐个建模之后，将它们与已经在场景中的人体模型相关联。在此阶段，可以选择在此处执行UV或稍后执行UV。根据引用对所有基础资产建模后，将它们以“.obj”格式发送给ZBrush进行雕刻。

雕刻

一旦所有资产都作为独立的子工具在ZBrush中，开始雕刻，在低细分的衣服比例，添加折叠，折痕和对称性和完美线条。

对于脸部，使用低细分级别并制作基础形状，然后移动到更高的细分级别并添加次要形状，皱纹和皮肤毛孔细节。给脸部一个特定姿势。

乌布苏

完成雕刻后，将资产出口到玛雅最低的分区。做所有UV外壳的展开和包装，牢记遮阳组，救生衣和所有的皮带在一个UV瓷砖，或氧气面罩及其杂件在一个UV瓷砖。

接下来，将所有资产重新导出回ZBrush以提取位移和法线贴图。

造像

使用简单的蒙版在Transpose Master中的TPose网格中构造角色。

在Maya中，将不同的模型组分别导出到Substance Painter而不是一次导出整个模型。

纹理

在将资产导入Substance Painter后，从智能材料开始，作为纹理的基础。然后逐步了解材料，掩蔽和风化效果的一般外观。

对于脸部，使用一些从不同角度拍摄的真实角色的图像，并将它们投射到ZBrush中。使用Substance Painter和Photoshop制作了SSS彩色地图，高光和次要高光贴图。

玛雅

选择使用V-Ray在Maya中设置着色器。用V-Ray材料并导入了所有纹理。做所有相应的漫反射，光泽度，反射，菲涅耳IOR和法线贴图的连接。

在那之后，开始研究位移。使用V-Ray IPR，然后调整了位移量以获得想要的外观和感觉。

美容

从原始模型中提取几何形状以进行修饰，而不是在原始模型上工作。用XGen制作头发和毛皮。使用XGen修饰工具简化毛发或毛发流动的过程。接下来，应用具有不同密度设置，线圈和噪声的修改器，一层或两层丛，以使修饰看起来更自然。

灯光

在这个场景中，使用伦勃朗风格的顶灯和灯光两侧的2个灯来产生环形灯光效果。用低强度的天空光线来显示更暗的阴影。最后添加了一些其他灯光，使反射更有趣。

最终确定

选择渲染添加天空背景而不是纯色。用Maya的3D流体系统来创建云，并将它们添加到帖子中的主渲染中。