大地灵气_Maya和ZBrush制作唯美的大地灵气场景

效果图

1、角色设计与场景设计。

2、精灵草图。

独角兽是参考真实图片加以修改而成。

场景是参考真实图片加以修改而成。

场景：

把初想的设计形态以草稿表达出来，建模时感觉不足再进行修改。

3、Maya模型

比例要得当，大型要准确，对照设计图要在三视图里进行，或对照实物照片要在camera(镜头)里进行。注意：camera的Focal Length焦距的参数要与实物照片焦距相接近。如果实物照片有变形记得要修好再对，这样会确保做出来的模型不会变形。

在制作模型中把persp视窗的Focal Length焦距改成80，制作出来模型与眼看到的一致，减少焦距变形。三视图，camera里面图是一把尺，量好就要抛开，不要每一个细节都要用尺子量，最好还是要锻炼目测。把设计稿和参考图放在旁边，目测做模型。

模型布线就是结构线，是要在满足动画绑定的结构线。

脸部布线，要按脸部肌肉走向和放射性从内到外布线。布线要均匀，眼睛和嘴巴可以适当多排一些。

肩膀布线，要内密外松显放射性布线，布线要均匀，格子尽量要正方形。

手臂的步线，姿态，因上手臂和小手臂已有旋转关系，步线时要把这关系做出来。

做好模型后，改名打组也是很重要。名字改好打组清晰有条理，法线要正确，还要删除没用的和多余的工作历史、材质球、灯光节点。

3、色彩纹理设计

精灵色稿：在Maya里渲染一张白模图，转到Photoshop里，着色，设计大概纹理。

精灵和独角兽的步线参考图：

4、细节雕刻

在Maya里做好的模型，摊好uv，再转到Zbrush里做细节雕刻。

做好后把Normal(法线)贴图导出。

Normal(法线)贴图：

5、材质贴图：

根据角色的设计图搜集素材。UV的分布

精灵头部，精灵身体，独角兽的UV。

第三步：贴图

精灵头部贴图用了3张，分别是color、Bump、Specular身体贴图类似。

第四步：材质

精灵用了3S材质。

独角兽用了Displacement，这是为了把肌肉表现出来。

精灵的皮肤纹理很淡，只是脸部画了妆容，身体画了淡淡的花纹。

6、灯光

从镜头构图，故事的意景来构思，选择打夜晚的灯光。

场景灯光的布局：

场景大体上都用了Spotlight，人物亦是。而大树的树枝上加了一些Volumelight来点缀。为了突出角色又不影响场景，精灵和独角兽都分别有专照灯光。灯光大体上是蓝光，只有角色主灯模拟月光是黄色的。

整个镜头都会用mental ray 渲染， 因此灯光的 shadow 是用了Raytrace Shadow。

7、渲染

渲染用了mental ray。增加多元化的可调性，把场景和角色尽量多地分层渲染。场景、精灵、独角兽都分开拆层。

8、后期合成

单祯合成用Photoshop，把渲染好的各层图片叠在一起。

叠加后，用MASK提取各个部分的通道，进行修正、调配颜色。把独角兽弄成快要消失的半透明状态，逐渐消失时放出的金色光芒包围着彼此。也是利用MASK提取通道，把角色的边沿调成金色，加Motion Blur(动感模糊)，令金光呈少许放射状。