maya场景建模步骤_MAYA制作逼真的老农场

效果图

1.收集材质和参照图

收集了参考照片和农场上的物体的图片，仔细的挑选，注意要保持风格的一致，让他们看起来是同一个年代的，这里要做一个屋子，一个小水塔和一个货车。通常像水塔和货车这样的物体都叫做道具。

颜色和细节在之后都会做一些修改来让各个元素看起来更协调。

2.概念设计

有了这些参考图片，画了一些场景里要用到的细节的速写，还加了一些多余的细节。

这些草图是之后更为详细的概念设计的基本，之后会加入颜色，材质，反射还有更有立体感和建筑感。详细的概念设计会使用到SketchUp软件，但在这个教程里，概念设计只是用做基本物体方位和比例的参照。

3.建模和UV

用其中一张概念设计图，估计了一下房屋的维度，做出了大体的形状。一步一步加入细节。

不要做太细小的或者是用太多多边形完成的细节。依据游戏引擎来判断细节是用多边形来完成还是用贴图来完成。确保结果是最佳的，在游戏工业里，加快执行速度是很重要的。建模里出现的任何看不到的，多余的细节都必须移除。网格大多都得是四边形，只有在四边形不能用的地方才能使用三角形。

下图是建模窗户和优化屋顶的过程：

别外以优化几块斜靠在墙上的厚木板为例。在之后会通过贴图加入一些细节，这些细节包括缺砖的墙面和厚木板的形状。

砖，屋顶的瓦片，木板等都是可以在贴图的时候用法线贴图来完成的。只有大体的形状会用几何体来表现，因为几边形的数量限制是1300个三角形。水塔要用将近1000个三角形，因为它的圆形需要很多的三角形来表现。如果做细节，这个车需要2500个多边形。玩家不能去开车，所以不用为车做内里，这样车也不用做太多的设定，如车门不用做成可开合的。

水塔则可以眺望远方或者点火。这些操作细节在建模时都必须考虑到，因为有的东西是可以用的，所以场景里要为这些东西留一些空间，这样才能让玩家够到这些物品，而不至于被卡住。次代游戏意味着玩家可以去，可以近距离看到大部分的物体，这样就要求贴图的分辨率要很高，并且和旁边的物体的分辨率保持一致。

从建模一开始就要让模型保持在最终的多边形数的限制以内，因为一些细节在之后还会添加进去，或者需要加一些边来帮助完成贴图。

游戏艺术家通常遇到的一个问题是两个选择：是要用低精度建模后再按需求增加多边形数，还是一开始就用高精度模型，最后再按限定来减少多边形数目。通常，游戏建模中，轮廓没有房屋的比例来得重要。一个复杂的轮廓会让人错以为物体有很高的分辨率。

加一些细节在房屋的轮廓上，如缺瓦的屋顶，木块，碎片，突出或者是陷入的砖块，破碎的楼梯等。

在展开UV之前确保几何体很干净，场景已经组织好了，这个场景是通过命名和给物体分层来组织的，同样的，用Outliner可以把场景中不必要的节点删除。

确保删除无误后，用以下的步骤来整理场景。 File->Optimize scene size 和Edit>Delete all by type->History来确保物体的法线都是正确的，用Backface Culling来看法线的方向是否正确。

接下来这里有一些常犯的建模错误：

建模完成后接下来要展UV了，将UV全展开。如果项目要求128像素/米，那么一个4m x 4m 的区域就需要512x512的贴图，而一个2m x 4m的区域就要求256 x 512的像素。场景里的砖墙有2米高，所以就高度而言，它需要一个256像素的贴图，厚度也需要额外计算。作一面长砖墙，会用去很多的贴图空间，如果要保持分辨率的原则。

用棋盘材质图能看到所有的多边形是不是有同样的分辨率。

4.布局，材质和UV

在photoshop中的画纸上怎么摆放所有的细节。方法是在一张纸上试着摆放不同大小的区域来找到一个最好的布局，而尽可能用最小的贴图大小。正确与否的衡量方法是看是不是保持了正确的大小关系。所以几何体表面积越大，它的贴图占用的空间应该越大。主要的部分有砖墙，屋顶和小棚的墙，像门窗那样的细节也会被包括进来。

房屋和道具不是用专门的，像角色使用的那样的UV空间。所以这样的UV是通过以下3步合成的：

1.展开UV(建模完成后就可以做了)。

2.材质布局(在photoshop或者是纸上完成)。

3.贴图(在maya中完成)。这是在材质完成后，当UV已经准备好可以用于生成材质后。

在左边蓝墙的材质，在顶和底部都有点脏。为了让它的用途更大，材质在垂直方向上有压缩，右边的图显示的是水平布局，还有圆形的布局。这些布局都必须和相应的几何体匹配。

下面是两个物体的材质贴图。

回到主要的场景方面试着去优化材质的数目和大小，同时保持足够大的空间来添加细节。

手绘的布局方法：

第一部分是房屋的主要材质，有1024x1024那么大，包括了长砖墙，木墙和门窗，楼梯等。屋顶的瓦是用另外的一个512x1024的材质图，水塔的材质图是512x512的。256x256的alpha贴图会用在钢架和楼梯的制作上。材质方面，车还需要1024x512。 画格子每个大小都是128像素。

漫反射贴图

建筑通过色彩，风格等来诠释。源图调整一下，过时的老旧建筑。材质必须做得真实。

在Photoshop中有一点要避免的是：层混合模式。要尽量使用正常，不过，在不影响最终效果的前提下，覆盖等其他方式也是可以用的。

层这类的元素不应该滥用。用得太多了会不好管理，特别是没有给它们命名和正确分组的情况下。最好的是用尽量少的层，只留下那些特殊的细节，如颜色，立体感特征。有一些层能帮助生成其他的层，如法线能方便的生成高光图。

下面是墙壁材质的例子：

为了生成好的法线图，首先要做等高图。生成的方法是用凹凸通过nVidia Photshop插件来转换成法线贴图。法线图首先要仔细研究漫反射材质，因为它看上去只要将图降低饱和度后在nVidia 滤镜里跑一下，就可以生成了，等高图必须在层里先用一个灰度来确定细节，然后再把细节加进去产，这样的步骤才能保证最终的效果。

每一层高度都能转换成一个法线贴图，然后叠加模式选为叠加。需要强调的层就复制一下，也可以调节层的透明度来控制。

一些地方要强调，只要复制有这些地方的层，并叠加。更明显的细节是不能直接用滤镜来生成的。

更好的转换结果可以用CrazyBump来完成，它会计算材质的深度来生成法线贴图。它还能通过材质的大小和细节来分别对待不同的材质。

nVidia Normal Map Filter 参数设置：

Specular map 高光贴图

高光图只要是指示有多少光从表面反射回来的。木材，砖，水泥等的反射度很低，而像玻璃，金属等就有较高的反射度。为了正确的生成法线图，高光图必须很小心的研究。一些3D引擎只要用灰度的图就行，一些则要彩色的。

亮的地方是窗户，暗的地方是污点。接下来金属的表面有一个较高的反射值，不过，其上的污点部分刚反之，像门把，钉子，铰链等地方都要这样来处理。最暗的地方是砖，水泥和木材。如果木材是油漆过的，反射度就会高些，一些湿的砖或者抛光过的砖也会高些。还有一个原则是旧的东西比新的东西反射值低，因为受到污点，灰尘什么的影响。

一般，高光图会比漫反射图的对比度更高。

贴图的过程要求设计者在每次材质保存后，在3D视图中仔细的检查，在完成所有的材质后再来调整材质的亮度和颜色也是可选的。一个原因是在法线贴图和调光贴图完成后，物体的视觉效果会有很大的改变。

因为之前的布局，在材质图上已经没有多余的空间可以利用了。同时，UV镜像也要尽量避免，因为这会产生蝴蝶效应。

同样的，缩放UV时也要注意保持比例，以避免分辨率的不同。

UV的主要贴图

在整个建筑贴图后，还有一些空间来添加一些像变形，损坏的瓦片那样的细节能让几何体材质细节更容易生成。

水塔也是用同样的方法完成的，保持一样的材质来保证分辨率。相同的材质用在了屋顶和蓄水池的底部。架子上还用了256x256 alpha贴图。

接下来用不同的方法来完成货车。

上半部分是货车一开始的造型，下面是报废后的造型。完成后的UV展开了，放到合适的大小以便使用更大的材质空间。

生成这类交通工具的UV必须仔细参考图片，来决定哪些地方要特殊的UV空间，因为有的部分不能镜像或叠加，不然会看出人工的痕迹。仔细参照图片看要加入哪些细节。布局决定了大部分的材质都得镜像，但是一些特殊的地方，像坐仓，缓冲器，散热器等都不能镜像得到。

车的侧面也能镜像，因为在同一时刻它们不会被同时看到。镜像得到的一些区域需要特别注意，如车罩和车床。镜像区域的蝴蝶效应能通过添加少量的对比细节来减少。

车罩部分缺少灰尘等其他细节来让镜像看起来没那么明显。同样的，后部也有同样的问题。

同时，值得注意的是材质没有照明。引擎会根据几何体形和法线图的细节来添加灯光和阴影。划痕等细节在与法线贴图结合后看起来效果会好很多。

在漫反射图上添加阴影也会影响到引擎的细节，让物体看起来有些失真，所以最好不要用。

看到最终的法线图的生成，与房屋用的是一样的方法。金属制品是在CrazyBump里生成的。

场景最终渲染效果：